光鲜亮丽的背后

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经常听到朋友说:“你怎么可以每天如此光鲜亮丽,而我们每天的生活确如此暗淡。”

其实你们看到的每张照片我都要提前做大量的工作
其实我灰头土脸的时候可能比你们更多
如果当天不拍片我几乎一天要超过12个小时以上对着电脑
像这样的照片,前期要看很多时尚资讯,包括还看很多摄影师的作品
提早采购衣服饰品。然后跑很多地方踩点,测光(当然还有认为不可抗拒的因素)
很多地方很脏很脏,如果真的带你们去了,你们甚至觉得可笑这种地方都可以拍片?
在拍片的当天,要算好时间点
自己画好妆,就我跟大叔2个人跑去拍片,没有助理,没有反光板,没有人拿东西
而自己一个人要踩着高跟鞋走进很不适合这身行头的地方
其实所有一切都很狼狈
不断的取景,拍片
可能卡无数张之后,只有那么1到2张是你觉得可以看看的
回到家,要再次坐到电脑前去调这些照片的色调
在什么角度,什么地方,什么颜色才最能体现这个人物的想法情节,包括这套衣服的感觉
我一直认为这应该是一个团队所做的工作
而大叔也不是真的摄影师,我也不是真的模特
我们可能什么都不懂,只因为热爱这样东西
天天对着电脑,对着那一两张照片,研发着自己的梦
那天深夜里有个好朋友在跟我说我的人生以及她的人生
当她说到李安在家熬了七年锅碗瓢盆,买菜带孩子
最终成功的人都一定要耐的住寂寞,坚持做自己应该的做的事
我就眼眶湿润了
我知道我不是李安,我不可能像他这么伟大
我们只是努力的在坚守做自己认为对的事
我们只是不想行尸走肉,不想老了回想我们的青春一无所有
既是这样我觉得我们的东西还是这么的不够,要改进的太多
或许很多东西只有经历过了才知道
还有谢谢你亲爱的,能在半夜跟我掏心掏肺说这么多
总在我迷失的时候,有人会出来拉我一把或踢我一脚,把我弄醒。谢谢!
所有所谓光鲜亮丽的背后都有一个伟大灵魂
而他真实的生活可能就是灰头土脸的
接着这些是我这次拍片的灵感来源
在读书的时候,很多人喜欢大片,但是我唯独喜欢王家卫的东西
因为他可以简单的通过手的动作,脚上的动作表达出一个人物的心情和情绪(下面是夏永康的片)

人家说喜欢王家卫片子的人一定是个偷窥狂
偷窥别人的心里和想法。
我喜欢王家卫的拍摄角度去揣摩一个人的心思推动整个故事发展的的结构
当然喜欢王家卫的人怎么会放掉夏永康这个人
一张照片就能诉说着无限的故事无限的想像,沧桑的经历,一个人的历练
太多共鸣平凡的场景,和人物衣服服装对比,出现复杂的情绪
夏永康还说过一段话对我一直很有影响
“我喜欢反叛,如果正常的照片不会打很多灯,我就故意打很多灯来拍
有时候拍明星本来是需要漂亮点,但我故意拍得不漂亮
我是自己玩自己
当然有很多次都是错的,但我知道一定好看

我听了人家说我乱拍了五六年
连我的助理都跟人家说:他不会拍的
但是我知道我是对的,他们打最正规的灯
我知道错的会更好看,所以他们的不满也正常,但是我生气的是他们不接受“错”的东西
后来有很多外国人看到,会讲我是故意在玩错的东西,他们看到了我作品背后创作的动机。”

其实我也不是说一定要反叛,但是人要有这种精神
路只有自己走过,自己判别才知道什么是自己要的或者什么对自己来说才是对的
其实我自己拍的这一组照片我还觉得还是有点做作,光感也不够,不过不急,慢慢来
包括这套衣服我也是有灵感来源的,其实大家也不陌生更早的可能就像《唐顿庄园》
但是那套行头我实在是搞不到
1919年因为战争原因,女性不再能够过于华丽的装束,开始需要工作和行动方便
但是帽子依然是女性整体装备的必备物品之一

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