解读Prada中国时装大片


4月号新加坡版Harper’s BazaarPrada携手打造的春夏时装大片, 题为<< 北京进入普拉达>> ( Peking Into Prada) ,在街头的水果货摊上是Prada的包包,围拢的是基层人民,总不会天真地以为这象征奢侈品飞入寻常百姓家吧?  


最近在网络上争论得最火的新加坡Harper’s Bazaar  Prada 携手打造的春夏时装大片,以北京街头市井为背景,以及小贩、民工、村妇等基层百姓为模特,Prada单品与他们本身的着装混合搭配,产生一种穿著与身份的强烈矛盾冲突感,有人喜欢,认为充满创意;有人不,觉得伤害了中国人的自尊。而我的本能反应是,天啊!它已不只关乎奢侈品品牌形像是否地恰当地呈现的问题,而是嘲弄了一个国家的基层人民,令我产生强烈的忐忑不安感,久久挥之不去,亦难以认同所创意。正如艾莉森·(Alison Lurie)<<解读服装>>( The Language of Clothes) 一书说:“服装是一种符号系统。服装语言就像说话一样,除了包含禁忌字眼之外,还有现代字和古字,本土话和外来语、方言、俚语和粗话。”如果说话中方言、俚语和粗话太多会是怎样?何况这种以强烈反差对比手法拍摄的时装大片在西方早已流行多年,但象征金钱、权力和名气的时尚界从不会向弱势社羣嘲讽,而是自嘲。



大片中的村妇披着Prada皮草披肩,民工则挂着Prada包包,各自与他们本身的着装混合搭配,是嘲讽弱势社羣吗? 


对于这辑时装大片为什么会有这种拍摄意念,是要反映天朝的严重贫富落差,还是讽刺西方奢侈品进入中国市场后之命运?又或奢侈品已飞入寻常百姓家?我无意揣测其背后意图,虽然我会一厢情愿地想或是无心之失。因为在这行业躭久了,会发现年轻的摄影师和造型师往往只爱追求视觉的美艺效果和冲击力,模仿西方时装大片的拍摄手法,但常忽略图像背后所传达的讯息和意像,结果变成了一台失准的复印机。





Richard Avedon1995年拍摄的<< In Memory of the Late Mr. & Mrs. Comfort>>,示范了什么是恰当的反差对比手法和讽喻。


相反,西方的时尚摄影师在处理这种充满强烈对比和矛盾冲突元素的时装大片,不止技艺和风格成熟,亦呈现了独特的思想和内涵,达到文质互相呼应。像以此最享负盛名的Richard Avedon ,早于上世纪50年代以身穿Christian Dior 华丽高级定制晚装的模特与马戏团里的大象合映,产生一种小巧与庞大的强烈反差对比感,烘托出模特儿的纤巧身型,这便是传世经典 « Dovima与大象 »照片。Richard Avedon晚年更经常拍摄一些带矛盾冲突元素和超现实反讽意味的时装和人像摄影,像美女与骷髅在颓垣败瓦中以金钱调情 << In Memory of the Late Mr. & Mrs. Comfort >>,暗喩时尚界的虚荣靡烂;又或将当年事业如日方中的John Galliano拍得像一个疯汉,看后只会令人会心微笑,Gallinao 又确是时尚界的疯子。而Avedon这些反讽隐喻总不会落向弱势社羣为嘲讽主角,因为他还是一位关懐社会的人文摄影师。


由来时尚达人都不是那种关心政治和社会的动物,但是否代表了脑残?想起Gallaino多年前曾以街头流浪汉着装作为Dior高级定制女服的设计灵感,结果惹来法国社会团体抗议。今天他又作出反犹太言论,结果付出沉重的代价。


( Janice Wong微博: http://weibo.com/janicewong )

关于 janicewong

王丽仪Janice,知名时尚作家及评论人,著作包括《我的时尚骚灵》及《时尚风云25年 》。1990年代首位实况报导国际四大时装周华语编辑,引领时装周出版潮流。美国CNN.Com讚誉王氏为 “香港首位真正时装权威”, 荣获中国南方都市报《2013深港生活大奖年度风尚人物奖 》、香港《 Jessica Code 永恒魅力时尚偶像大奖 》( 2013) 及《Yahoo 时尚编辑之选风尚大奖》(2011), 亦被Louis Vuitton邀请作为香港形像大使之一,参与拍摄微电影《When Hong Kong Is A Woman》( 2012 )。2013年Louis Vuitton更为王氏举办她的第二本著作《时尚风云25 年》新书发佈签名及座谈会, 并於香港旗舰店独家发售签名本, 被中国浙江图书馆及澳门中央图书馆列为藏品。
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解读Prada中国时装大片》有 6 条评论

  1. nina 说:

    絕對同意最末段的說話!

  2. 路人 说:

    倒是不觉得有嘲讽贫富差距,但是就觉得踩了界–暗讽中国是山寨大国,而且那些个包包往哪儿一搁,真的很山寨。

  3. Aissa 说:

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